“一壺濁酒喜相逢”“失意新停濁酒杯”“濁酒一杯家萬裡”……在傳統詩詞中,“濁酒”是一個頻繁出現而讓人難以忽視的意象。從唐詩宋詞到明清詩歌再到近代詩歌,時有“濁酒”出現。何謂“濁酒”,它在中國的文學傳統中有哪些意蘊,在文學的經典化過程中又扮演著什麼人物?
農耕時代,隨著生產力进步,糧食除了滿足人們日常飲食需求,已經有了充裕。人們在“果酒”基礎上,開始用谷物釀酒。用黍和稻等糯性較高的质料,經過蒸煮,加曲發酵,最终壓榨釀造的谷物酒呈黃色,看上去較為渾濁,一般沒有經過過濾和沉澱,裡面存留部分酒渣,因而被稱為“黃酒”或“濁酒”,在唐詩中,“濁酒”還有“蟻浮”“浮蟻”“醪”等別稱。濁酒的釀造工藝簡單,相對寡味,一般大众家庭即可釀造,陸游詩有“農家臘酒”,即濁酒。與“濁酒”相對應的則是“清酒”,它選用小米、玉米等黏性小的糧食釀制、蒸餾而成,酒精濃度高、糖分少、色澤相對清透,飲用時無須過濾。釀造清酒的工藝復雜,清酒醇香甘洌,價格不菲,在古代一般為貴族享受。
在甲骨文中就有了“酒”的記載,《周禮》則是較早記錄“濁酒”的典籍,《周禮》將酒分為“五齊三酒”,其间的“五齊”是相對於清酒而言的“濁酒”。酒最早用來祭祀,隨著時代的發展,更多的文明意義附著其上,最终构成一種酒文明。眾多文人參與到酒文明的構建和推介過程,其间,濁酒作為一種意象,比起清酒更代表一種大眾兴趣和布衣氣質。詩歌中的“濁酒”也更為讀者所了解,諸多帶有“濁酒”意象的詩歌因而成為文學經典而被廣泛傳播。
最早讓“濁酒”一詞為人們所重視並不斷引证的,應該是陶淵明。陶淵明终身嗜酒,在詩文中屡次说到“濁酒”,如“何故稱我清,濁酒且自陶”(《己酉歲九月九日》),“雖無揮金事,濁酒聊可恃”(《飲酒十九》),在陶淵明的詩中,“濁酒”體現了他安貧樂道的精力寻求。
唐代今后,“酒”的意象愈加頻繁進入詩文之中,漸漸成為一種表達個情面緒的獨特依托。縱觀唐代詩歌,其间最典型的是詩仙李白,他最喜用酒的意象,比方“蘭陵美酒郁金香”“金樽清酒斗十千”。其间的“清酒”,不僅彰顯出李白張揚豪放的生命力,還體現了他浪漫豪邁的人生態度和詩學風格。
但顯而易見,詩人更喜歡寫“濁酒”,以此來表達經歷窘境后孤苦郁悶的情緒。比方白居易在《快活》中寫道:“惋惜鶯啼花落處,一壺濁酒送殘春。”杜甫晚年名作《登高》,“艱難苦恨繁霜鬢,失意新停濁酒杯”,寫出了晚年杜甫的落寂與困頓。蘇軾在《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余於女王城東禪庄院》有道:“數畝荒園留我住,半瓶濁酒待君溫。”陸游更是在諸多詩詞中運用“濁酒”的意象來表達自己心中的爱情,他在《雜感》中寫道:“一杯濁酒即醺然,自笑閑愁七十年。”還有“濁酒閑傾不滿瓶”“但有老盆傾濁酒”“濁酒未傾心已醉”等。后人將楊慎的《臨江仙》添加在《三國演義》的開頭,其间“一壺濁酒喜相逢,古今多少事,都付笑談中”,表達了一種經歷世事滄桑后的豁達。李叔同在《送別》一詞中,用“一壺濁酒盡余歡,今宵別夢寒”,表達對友人恋恋不舍的情緒,“濁酒”與“別夢寒”一起營造了一種孤寂的氛圍。
清酒和濁酒都能够表達個情面緒,但濁酒被賦予了一層滄桑的意味,這份滄桑遒勁的厚重,傳達了詩人憂國憂民之思。杜甫的“失意新停濁酒杯”和范仲淹的“濁酒一杯家萬裡”,便是最典型的比如。杜甫詩中“濁酒”出現頻率高,如“濁酒尋陶令”(《奉寄河南韋尹丈人》)“蒼苔濁酒林中靜”《漫興九首·其六》。“濁酒”與杜甫“詩史”的定位,和他悲天憫人的思维與憂世傷生的心緒正相匹配。在范仲淹的詩詞中,雖然隻有一句“濁酒一杯家萬裡”知名,但它名氣很大,并且與范仲淹“先全国之憂而憂,后全国之樂而樂”的思维相辅相成。
杜甫與范仲淹的詩詞根本奠定了詩人通過“濁酒”表達家國情懷的傳統。這一傳統在后世得到繼承。清末梁啟超有《二十世紀太平洋歌》:“滿船熟睡我徬徨,濁酒一斗神飛揚”,表達了作者對國家的拳拳之心。近代秋瑾在其《黃海舟中日人索句並見日俄戰爭地圖》中寫道:“濁酒不銷憂國淚,救時應仗出群才”,表達的則是她希冀各位有志之士齐心协力救國圖存的家國情懷。由此觀之,這些寄寓作者情感的“濁酒”,體現了他們對家國的深重情感,表達了他們大濟蒼生之志。
能够說,中國詩酒文明中的“濁酒”意象,與社會經濟文明的發展相生相伴,詩人在創作詩文之時,將“濁酒”意象融入其间,從而在文學史的長河中,使得帶有“濁酒”氣息的詩文构成了一種獨特的文學氛圍,既表達一種個情面緒,也呈現了一種家國情懷,從而使得詩文逐漸經典化。個人命運的崎岖,國家命運的崎岖,都透過詩歌中的“濁酒”意象得以呈現,個情面緒和家國情懷在一壺“濁酒”裡相逢,醞釀發酵,构成沉郁頓挫的詩文風格和深沉凝重的家國情懷。而這些文學著作,以“濁酒”為紐帶,构成一種經典的中國美學風格,傳承至今,影響深遠,值得我們深入研究考虑。(陳勛 王潔群)
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